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nas d’or’ Festival de Payasos

… En el extremo opuesso se sitúan Paul Morocco y Olé, una compania vital, enérgica y divertidísima. El espectáoulo remeda una fiesta flamenca a medio camigo entre la villa y Mexico en visión panoramica decde un Hollywood da arrabel. El resultado, espladido es dificil de specuador .. el terreno más o menos amplio dal clown. Paul Morocco imprime un ritmo frenético a un espectáculo con gags de una originalidad agresiva.

Pablo Ley – EL PAIS diario independe de la manana 6.1996

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Ma che ridere questo flamenco

Arriva stasera a Longiano uno spettacolo sul flamenco che non si è mai visto. È la prima tappa italiana, quella programmata al Teatro Petrella, ore 21.15, dopo il felicissimo approdo londinese dei giorni scorsi ed è proprio una novità assoluta per l‘Italia, una chicca, perché è un omaggio al flamenco che gioca sul flamenco e di esso compie una vera e propria dissacrazione, mai operata prima. E poi con tale coraggio e arguzia da rendere iI tutto straordinariamente avvincente e soprattutto divertente. Protagonista di Olé Flamenco Comedy Show, questo iI titolo del lavoro, è un certo Paul Morocco, al secolo Williams, cittadino del mondo anche se nato in America da un padre militare della Virginia e da una madre ebrea marocchina, Miss Casablanca nel ‘50. Lui si è mantenuto girovago cominciando a compiere i primi passi come artista di strada a Londra nel ‘78, dove si esibiva sui marciapiedi del Covent Garden, e da Iì ha avuto inizio la sua leggenda. È approdato in tutta Europa e poi dalla strada è passato al teatro, improntando iI suo modo di fare spettacolo sul romanticismo circense, sui toni fiammeggianti del cabaret uniti all‘informalità della commedia classica. Ma la sua fissa è iI flamenco ed è proprio su questo che si è sbizzarrito, fino a inventare una formula unica e innovativa e a creare la più sovversiva celebrazione di questo genere artistico.

Olè è nato nell ‘93 e da allora è divenuto un work in progress, a cui Paul sempre lavora, aggiungendo, modificando, portando ulteriori arricchimenti. La versione proposta al Petrella è stata messa a punto l‘anno scorso, mantenendo la freschezza delle precedenti edizioni ma enfatizzando Ia presenza della danza e della chitarra flamenca. Ha riscosso grandissimo successo In Canada dove ha debuttato, per essere poi acclamata al Festival di Edimburgo e nelle città europee dove ha fatto tappa durante la tournée che ora tocca l‘Italia. Sul palco: non è solo, ad accompagnarlo un gruppo di quattro geniali musicisti-danzatori, quattro amigos sulla scena come nella vita:

la danzatrice Anita La Maltesa, Ramon Ruiz per metà andaluso e per metà sudafricano, il chitarrista basco Guliermo de Hendaya e Marcial Heredia Fernandez che ha il flamenco nel DNA. Mentre questi si esibiscono con grande resa qualitativa arriva il guastatore Morocco che, con goffaggine intelligentemente studiata, interrompe i numeri musicali, ridicolizza il “machismo” esasperato del flamenco e trova mille modi per smitizzare la rigorosa espressività dei compagni – gregari e soprattutto la gestualità di Anita e l‘interpretazione alla chitarra classica di Guillermo. Sospeso tra la figura del clown e quella dell‘intrattenitore un po‘ maldestro, il leader del gruppo impone i suoi ritmi e le sue invenzioni, si moltiplicano così le occasioni di divertimento che si fanno sempre più esilaranti e coinvolgenti, senza mai perdere di vista la qualità.

Rita Giannini – Il Corriere di Rimini 18.4.1998

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“Performance d’acteur á Cannes”

Lors de la soirée de clôture, la présidente du jury, Marianne James, a proclamé le palmarés
La Tasse d’Or 2000 a été attribué á Serge Papagalli (France) pour “Les maracas du Chihuahua”. Un spectacle où la gaîté, la subtile truculence et la généosité de l’écriture n’ont d’égale que la performance de l’humoriste.

Le prix spécial du jury á Gérard Gustin (France) pour “sans pour sans Gustin” un spectacle creative, nourri d’humour, qui apportenouveau shuffle a l’art de l’imitation.
Le prix Jean-Pierre Carriau du fondateur de festival, à Paul Morocco ( voir ci-dessous) pour “Olé!”. Un spectacle visuel et musical en trio d’une délirante virtuosité, imaginative et coloré. Explosif. Si ce cru competitive 2000 a été d’ exellente qualité, les spectacles hors competition ont porté le public des salles combles du palais des Festivals de Cannes au paroxysme de la bonne humeur.

Cannes Festival 2000 Aurore Busser

Paul Morocco “bête de scène” de l’an 2000

son groupe a été recompense par le prix Jean-Pierre Carriau. Son talent éclectique l’a désigné comme la grande revelation de performance d’acteur
Alors que le rideau rouge, d’une couleur si adequate à la tonalité hispanique de la soiré, commençait à se refermer sur la scène du palais Croisette, on savait qu’ils avaient gagné la reconnaissance du public de la sale, au moins. Celle du jury aussi,ce qu,on a découvert quelques heures plus tard lor-qu’ils ont reçu le prix Jean-Pierre Carriau.

Le “Flamencomique” de Paul Morocco, resident Londonien, de père né aux Etats-Unis et de mere née au Maroc (d’où son pseudonyme), n’est pas seulement fait d’humour. Mais aussi de jonglerie virtuose, d’une pincée de métaphysique et de beaucoup de musique.
L’Italien Antonio Forcione assure la direction musicale et L’Espagnol Marcial Heredia-Fernandez tient paradoxalement le role le moins ibérique du trio, campant rockeur ou bluesman en plein délire.

Dire qu’ils ont mis le feu n’est pas qu’une image facile. Ce fut une réalité, celle de gags enflames qui ont fait de varies étincelles, et surtout celle du bref mais intense jeu virtuose auquel Morocco s’est livré lors du rappel sur scène, avec des batons dans les mains pour dessiner des figures de lumière.
Il aura été la revelation de Performance d’acteur, avec un talent éclectique augurant de ce que pourraient être, à force de dons, de savoir et de talents, les “bêtes de scène” du millénaire: des artistes imaginatifs et complets, qui seuls pourront surprendre un public souvent blasé ou expérimenté.

Celui du Cannes, pris aux tripes, a cede sans rotenue devant Morocco, vedette de l’an 2000.
Cannes festival 2000 Jean Philippe

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Paul Morocco & Olé nahmen den Mund ziemlich voll
Die Aula wurde zum Epizentrum eines Bebens

HÜCKELHOVEN. Keine Frage, sie nahmen den Mund reichlich voll. Doch übel nahm ihnen das fürwahr keiner – ganz im Gegenteil, da sie das Publikum in der Aula selbst daran teilhaben ließen: Zunächst stopften sich Paul Morocco & Olé jede Menge Tischtennisbälle in den Mund und parodierten mit aufgeblähten Backen das Macho-Grinsen des Spaniers, um anschließend die Bälle mit Urgewalt ins Publikum zu prusten.
Das nahm die Einladung zum Pingpong dankend auf und donnerte die Kügelchen zurück. Worauf das Trio diese mittels ihrer flugs zu Tischtennisschlägern umfunktionierten Gitarren wieder retonierten. Eine Szene, die bestens das völlig überdrehte zweistündige Geschehen auf der Bühne wiedergibt.

Denn Paul Morocco, in London lebender gebürtiger US-Amerikaner, und seine beiden spanischen Kumpels Guillermo de Endaya und Marcial Heredia fegten wie Derwische über die Bühne und verwandelten die Aula mit ihrer furiosen und absolut unvergleichlichen Mischung aus Comedy und Musik, Artistik und Tanz in das Epizentrum eines Bebens und lösten damit all das ein, was sie bei ihrem letzjährigen – ebenfalls fulminanten – Kurzauftritt beim Comedy-Festival an gleicher Stelle versprochen hatten.
Paul Morocco & Olé – ein wahres Naturereignis.
Basiswerkzeuge ihrer “FlamenCOmedy-Show” sind dabei ihre Gitarren, mit denen sie sich nach Art des Italo-Westerns regelrecht duellieren – da spuckt die Klampfe auch schon einmal echte Flammen. Musikalisch dreht das auch darin äußerst versierte Trio den Flamenco, den es ja so sehr liebt, durch den Wolf und verwurstet den Stil mit Elementen aus Rock und Hiphop zu einer Art Metal Flamenco – und hantiert dabei gleichzeitig nicht nur mit Tischtennisbällen, sondern auch noch mit Früchten, Eiern und sogar einer Kettensäge.
Perfekt aufeinander abgestimmt sind zudem die Charaktere: Heredia parodiert bis ins kleinste Detail den selbstverliebten Macho, Endaya gibt den zur¨ckhaltenden Gentleman und zwische diesen beiden Polen pendelt Morocco und hält das Ganze mit einer fast schon väterlich zu nennenden Art zusammen. Immer wieder fährt er sich maestrohaft durchs Haar und tätschelt seinen fülligen Bauch – Indizien einer ausgeprägten Selbstironie.

Morooco und seine Mitstreiter nehmen sich selbst nicht ernst, und so hat der “Chef” auch keinerlei Hemmungen als stattliche Carmen im Folklore-Kleid über die Bühne zu scharwenzeln.

Mario Emonds – Rheinische Post 3.12.2002

Pressezitate „Olé”

„The Good, the Bad and the Ugly aus dem Wilden Südwesten Europas.“
(Der Tagesspiegel)

„Wenn die drei Guitarreros zu ihren Instrumenten greifen, verwandeln sich diese in Pulverfässer, an denen schon die Zündschnur lodert. Paul Morocco jongliert auf der Bühne nicht nur mit der Gitarre, sondern auch mit Feuer, Pingpongbällen, Eiern, Zitrusfrüchten- und jeder Menge Mythen zwischen Leidenschaft und Machismo. Im Klamauk zeigt sich das Trio so virtuos wie in der Musik. Es reißt harte Saiten und skurrile Situationen an, zündet ein perkussives Feuerwerk auf Stimmbändern und Cajones und gibt sich zudem wilden Love- and Sex-Assoziationen hin. In diesem Stand-Up stecken viel Genialität und Genitalität, Brustbehaarung und zum Brüllen komischer Sprachwitz. „Feel the passion or just fake it“ – Paul Moroccos Statement zur zweifellos heißesten Show dieses Sommers.“
(Der Tagesspiegel)

„… zwei furiose Stunden…“
(Die Welt, Bundesausgabe)

„Durch und durch machistisch, ironisch und brüllend komisch“
(Zitty, Berlin)

„Ein Abend durchgedrehter Höhepunkte. Erotik, Gefühl und ungebändigte Leidenschaft, unerfüllte Passion und wilder Kampfgeist stecken in diesem rasanten Spektakel, einer Show getrieben von Tempo, Rhythmus und Intensität.“
(Berliner Zeitung)

„In voller Perfektion traktieren sie die Saiten, ersticken jeden Ansatz von Herzschmerz im Keim und geben der Leidenschaft die Sporen. Jenseits von Eleganz und Emotionalität drohen die Saiten zu zerspringen, stampfen Absätze im Takt und immer noch ist genügend Zeit, eine kleine Geschichte zu erzählen, Ping-Pong-Bälle ins Publikum zu spucken oder den Kollegen am Rock zu zupfen. Genüsslich werden Herzschmerz und Machismus der Flamenco-Tradition zur Farce – gleichzeitig erklingen die typischen Rhythmen in melodiöser Perfektion.“
(Berliner City Journal)

„Nichts scheint diesem Trio furioso heilig. Was immer sie auf die Schippe nehmen- sie tun es mit hohem handwerklichen Können und einer trotz eindrucksvoller Showkarriere noch immer unbändigen Lust. “
(Märkische Allgemeine)

„Drei Machos, ein Klischee. Und die Gitarren speien Feuer und Rauch. Andalusische Leidenschaft eben. Da kämpft wildes Flamenco-Gitarrenspiel gegen Schnulzen aus den Pop-Charts an, da wird mit Südfrüchten jongliert, und die Gitarre mutiert zum Tennisschläger. Die „Bar jeder Vernunft“ tobt angesichts des Slapsticks-Feuerwerks, das Paul Morocco, Guillermo de Endaya und Marcial Heredia mit ihren sechssaitigen Spielkameraden entfachen.“
(BZ, Berlin)

„Die heimlichen Sieger des Abends aber waren keine Wettbewerbsteilnehmer. Die Spanier Paul Morocco und Olé entflammten mit ihrem Heavy-Metal-Flamenco andalusisches Feuer, das umgehend mit machohafter Rock’n’Roll-Attitüde gelöscht wurde.“
(Berliner Morgenpost)

“Olé, das wohl witzigste und musikalischste Trio, das britisch-spanische Kulturkooperation hervorgebracht hat.”
(Nürnberger Nachrichten)

“Gäbe es bei La Piazza einen Publikums- und Kritikerpreis, Paul Morocco und sein Ensemble hätten ihn bekommen können, nein müssen. Ihre aberwitzige Show aus Gitarrenkonzert, Jonglage und clownesken Stand Ups war zum Brüllen komisch…
Das Publikum raste ob der brüllenden Komik und ob des rasanten Flamenco-Rhythmus.”
(Augsburger Allgemeine)

“Eine derart geballte Ladung Slapstick, Jonglage, Flamenco, Tai Chi-Pingpong und Chaos schlug schon lange nicht mehr ein – verglichen mit den drei schwarz gekleideten Gitarren-Italo-Western-Heroen ist ein andalusischer Blitz schlichtweg lahm.”
(Pforzheimer Zeitung)

“Feuerwerk aus spanischen Gitarrensounds, Flamenco-Rhythmen, mitreißenden Percussion-Einlagen und zahllosen Zitaten moderner Popmusik”
(Neuss-Grevenbroicher Zeitung)

“Rauch- und feuerspuckende Gitarren, mit denen auch noch jongliert wird, dazu Akrobatik, Rhythmus und Witz pur: Mit dieser Mischung riss das turbulente Trio “Paul Morocco und Olé” das Publikum in der Aula von den Stühlen und am Ende zu Beifallsstürmen hin…
Man kann sie nicht beschreiben, man muss sie gesehen haben. Wenn man denn so schnell hinsehen kann, wie in diesem Feuerwerk an Gags, Mimik, Gestik, Gesang, Akrobatik und musikalischer Virtuosität zu einem Gesamtkunstwerk verschmelzen…
Ein Comedy-Abend der Spitzenklasse.”
(Erkelenzer Nachrichten)

“Paul Morocco und seine Kumpels fegten wie Derwische über die Bühne und verwandelten die Aula mit ihrer furiosen und absolut unvergleichlichen Mischung aus Comedy und Musik, Artistik und Tanz in das Epizentrum eines Bebens.”
(Rheinische Post)

“Ein Abend, der sehr unterhaltsam und vergnüglich war.”
(Badische Zeitung)

“Irrwitzig das Programm aus Slapstick, Medley-Persiflagen, folkloristischem Augenzwinkern, unbändiger Spielfreude, Lust am Unsinn, der Begegnung mit dem Publikum. Beeindruckend das Können von Morocco, Heredia und de Endaya als Gitarristen, Percussionisten, als Jongleure und Entertainer. Bei dem ganzen Feuerwerk ihrer außergewöhnlichen Talente fehlen selbst die leisen Töne nicht, die natürlich sofort wieder konterkariert werden…
Eine herrlich unterhaltsame Lehrstunde darüber, was Comedy wirklich ist bzw. sein sollte.”
(Westfalenpost)

Glückliches England, das solche Komödianten wachsen läßt – geradewegs in den Himmel der reinen Entertainment-Seligkeit… Wenn es das noch gäbe: Diesen Gauklern gehören die Kutschpferde ausgespannt und der Weg mit Juwelen gepflastert.
AZ – München

Zum Brüllen komisch

Ob sie die besten waren? Gäbe es bei La Piazza einen Publikums- und Kritiker-preis, Paul Morocco und sein Ensemble hätten ihn bekommen können, nein müssen.
Ihre aberwitzige Show aus Gitarrenkonzert, Jonglage und clownesken Stand Ups war zum Brüllen komisch.

Drei Gitarren warten auf der Bühne auf ihre Spieler. Da kommen sie: ein Gitano, ein Macho und ein Caballero feinster Schule. Zu diesem Zeitpunkt ahnt noch keiner im Zelt, dass nun gleich physisches Musikkabarett von Weltklasse geboten werden soll. Die Gitarren sind im Anschlag, als wären sie Gewehre, und sie sollen an diesem Abend noch öfter als Waffen eingesetzt werden. “Spiel mir das Lied vom Tod” stimmen sie als erstes an zum Wettstreit, wer der beste Gitarrenspieler sei.
Der Bizarrste ist zweifelsfrei Paul Morocco. Seine 120 Kilo packt er mal in eine Stoffhose, mal in eine glänzende Rüstung eines Conquistadors und am abenteuerlichsten in ein viel zu enges Flamencokleid.
Zwar gibt er vor, den Unterschied zwische Flamingo und Flamenco nicht zu kennen, doch dass er ihn tanzen kann, dafür sorgt der starkbehaarte, barbrüstige Macho Marcial Heredia.
Seine Finger greifen, schlagen, zupfen die Saiten seiner Gitarre wie ferngesteuert. Das Publikum rast ob der brüllenden Komik Moroccos und ob des rasanten Flamenco Rhythmus. Die Zuschauer scharren und stampfen mit den Füßen, dass man einen Augenblick glaubt, das Zelt könnte zusammenstürzen. Der dritte im Bunde ist nicht minder komisch, nur präsentiert Guillermo de Endaya seinen Witz mit der Noblesse eines edlen Caballero und hat die besten Grimassen auf Lager.

Wenn Morocco zu jonglieren beginnt, brechen die letzten Dämme. Nicht nur, dass er mit Grapefruits, Eiern und Tischtennisbällen jongliert, die mal aus seinem Mund explosionsartig hervorschießen, mal vom Publikum empfangen werden. Nein, er schafft es, auch noch nebenbei absurd komische Geschichten zu erzählen.

Augsburger Allgemeine – 31.7.2001

Olé – The FlamenCOmedy Show

Klamauk trifft spanische Leidenschaft

Wenn Sie immer noch glauben, Flamenco sei nur was für stolze Herzen mit ernstem Gesichtsausdruck, dann kommen Sie entweder aus dem letzen Jahrhundert oder kennen das verrückte Hamsterbacken-Trio um Paul Morocco noch nicht. In Marrocos FlamenCOmedy Show “Olé” paaren sich heißblütiger Tanz und Flamencomusik mit einer gehörigen Portion Comedy, Klamauk und Clownerie. Für diejenigen Zuschauer, die in der ersten Reihe sitzen, bedeutet dies, dass sie beim Pingpong-Spiel des Amerikaners Morocco und seiner zwei “Amigos” Antonio Forcione und Marcial Heredia mitspielen dürfen. Mit einem Tennisschläger ausgestattet, wird der humorvolle Besucher zur Angriffsfläche für ausgespuckte Pingpong-Bälle, die nach einer dynamischen Jonglage wieder in den Backen des Trios verschwinden.
Jetzt kann sich die Dame oder der Herr in der ersten Reihe zurücklehnen und bestaunen, wie die in England ansässigen Künstler gleichzeitig tanzen, Gitarre spielen und artistische Dinge mit Eiern, Früchten und dergleichen treiben.
Nicht gerade der traditionelle Ansatz, dem spanischen Mythos auf den Leib zu rücken. Aber ein höchst amüsanter, der das Zwerchfell der Zuschauer zum Beben bringt.
“Die alten Flamencomeister werden sich im Grabe umderehen. Oder von den Toten auferstehen und sich ein Ticket kaufen”, schrieb die schottische Zeitung “The Scotsman”. Bei einem grandiosen Auftritt in Edinburgh hatte das begeisterte Publikum angefangen, wie wild die Flamenco-Rhythmen mitzustampfen.

Aber nicht nur in England, sondern auch hierzulande haben die drei Komödianten schon für viele Lachtränen gesorgt. Gefeierte Gastspiele auf renommierten Festivals wie dem Köln Comedy Festival, den Heilbronner Kulturtagen oder dem Comedy Arts Festival in Moers sowie diverse Fernsehauftritte beweisen, dass sich virtuoses Gitarrenspiel und Comedy nicht ausschließen. Im Gegenteil, es ist ein besonderes Vergnügen, wie die Truppe mit dem Klischee des spanischen Machos jongliert, ohne sich von der temperamentvollen Rhythmik des Flamenco zu verabschieden.
Drei “komische” Artisten, die gleichzeitig Jongleure, Musiker und Clowns sind. Echte Kerle also. “Olé”
Aurora Rodonò – hamburg:pur April 2000

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Chortle REVIEW EDINBURGH

You would have to be dead not to enjoy this show. It is an event that could tempt all comers, without ever appealing to the lowest common denominator. Bearing in mind that all good comedy does not have to be stand-up, this is superb pantomime, and then some.
It takes many of the forms that ordinarily might make your hair stand on end ­ audience participation, juggling, slapstick, men in bras – and presents it with cod-Latin panache that is utterly seductive; I’ve rarely seen an audience ‘get it’ so quickly.

Opening with a Spaghetti Western film pastiche the three actors Antonio Gomez (The Pretty ­ and how), Guillermo De Endaya (the Old) and Paul Morocco (The Fatty) are in the tradition of vain juvenile, silly old fool and the cunning clowning servant who have cropped up in European comedy from the Romans to the Renaissance and Shakespeare. But the joy of this is that it is 90 per cent non-verbal and showcases excellent flamenco skills, in guitar and percussion, deliberately cheesy singing and serenading and outrageously good juggling talent.

Briefly, the first section establishes character types and a little a group conflict, each vying for the attention of a
woman in the front row. Fantastic guitar playing whilst the instruments are hurled about the stage is just a taste of things to come.
This establishing scene is followed by another short (like a minute film) ­ a budding romance which becomes a feature of the show.

A percussion duet between The Old and the Pretty is magnificently upstaged by Paul Morocco. He has a Freddy Mercury quality of being impossible to take your eyes off: you can’t decide if he’s weirdly attractive or just weird looking. What’s not in doubt is his electrifying, energetic joi de vivre. Watching him traipse about the back of the stage in a variety of costumes with mad little props put me very much in mind of Eric Morecambe ­ turning natural movements and gestures into effortless clowning.

Each time you might think a scene is going on a little too long, which happens once or twice, there’s a swift change of direction. It’s a real kaleidoscope of visual comedy and effects where little sight gags shift and strike chords in your mind. But the key thing is that it is all so silly, in the best sense. It is inventive and frantic, magnificently musical and sends you out into the world with a great big smile.

By: Julia Chamberlain

Olé – an electric night of vaudeville
If you´ve ever wondered about the mystical connection between ping pong and flamenco, between Tai Chi and tennis, between love and grapefruit, then Olé is the show for you.
Juggling and flamenco guitar may seem an unlikely combination but – with some blues, rock and roll and heavy metal thrown in for extras – they make up the bulk of Olé.

Suspend your scoffing, however – in the hands of Morocco, Forcione and Russo it makes an electric night of vaudeville.
Forcione’s brilliant guitar playing is the bedrock of Olé, and is superbly complemented by Paul Morocco’s juggling and comedy.
The ensemble work between the three is superb – their poor battered guitars get a torrid workout as they are put through a routine which Westpoint students would be happy to match in their rifle drilling.
There are as many musical jokes as there are physical in Olé, as many subtle moments as there are over-the-top hilarity.
The capacity audience loved every minute of it, and so they should have – this was high class entertainment.

Mike Houlahan – The Evening Post

STAR CLUB

It was almost a relief to see these juggling, guitar-twirling, dancing nut cases finish their show, to give your smiling cheeks and throbbing hands a rest. Not only are these three amigos brilliant comedians and mindboggling tricksters, they are consummate musicians and could easily have made a career in that field. But, thankfully, they have not taken the obvious path and have produced a show at which the audience would gape if they were not laughing so hard. If you think you have seen good juggling, and haven‘t seen Olé, you haven‘t seen good juggling. From fruit, to eggs, to fruit and eggs, to flaming torches to a tennis raquet between two sticks, Olé is simply mindblowing. This Fringe Festival has so many good acts but you would be hard-pressed to find one that contains such variety and comedy, and maintains an incredibly high level of entertainment throughout. Ole! Bravo! Encore!

Rod Savage – The Advertiser

EDINBURGH FESTIVAL
AN UPDATE on the mysterious fire at the Playhouse Theatre. Fruit-and-flame juggler Paul Morocco is claiming that he started the blaze while rehearsing round the back of the theatre.
Circus manager Jim Rose, who has been shocking the country with his stomach-tourning freak show, says he would have started it if only he’d been in Edinburgh at the time.

THE INDEPENDENT

FESTIVAL EYE

SOME people are just accident-prone. At Brighton’s Laughing Gas festival, Paul Morocco plunged through the roof of his London ambulance while juggling. During the Fringe Cavalcade danger came in form of a 5ft-wide orange.
The outsize Outspan is part of Morocco’s act at the Gilded Balloon. In between juggling fruit and flaming torches, Morocco crouches inside said citrus and wobbles to the sound of flamenco.
During the procession, Morocco was delicately balanced on the rim of his orange (it opens into two halves) on the back of a float. As he bent over to check his guitar, the giant fruit closed over him.
At this point the lorry began to climb a hill, the orange rolled backwards.. and shot off down the road with Morocco inside.
The glass-fibre fruit, covered, fortunatly, with 5in of rubber foam, bounced several times before running out of juice in front of a busload of inquisitive tourists. Morocco’s pregnant girlfriend leapt from the truck and was relieved to find the fruit-obsessed juggler only bruised and the orange intact.

“I landed on my head,” said a pithed-off Morocco. “I’ve got a lump and I’ve scrunched my upper back slightly. I’m going to the chiropractor tomorrow.”

Adrian Turpin – THE INDEPENDENT

BRIGHTON FESTIVAL

GRAND showman Paul Morocco did not let a silly thing like a fire regulation stop him.
At the end of his act with the EC Big Band at the Old Ship Hotel, he took the audience outdoors and juggled with fire while standing on top of his ambulance tour van wearing tights. It all ended with him falling spectacularly through its roof in a blaze of glory.
Earlier in the night he rolled on to the stage as a giant grapefruit while the other members of the trio, Alessandro Bernardi and Adrian Love, donned their outfits as a banana and a bunch of grapes.
All three are ex-Covent Garden buskers and it is their first show together. Morocco juggled ping pong balls, fruit, eggs and hoops, while Bernardi played Spanish guitar and Love nursed his food mixer.

Annette Mackenzie – Evening Argus

Fruit and nuts – MALCOLM HAY MEETS PAUL MOROCCO

Last week Paul Morocco and the EC Big Band arrived in Derry in a 15-year-old converted ambulance containing a grapefruit almost five feet high. Big is a deliberate misnomer. Morocco‘s support consists of just two players: a flamenco-playing Venetian by the name of Alessandro Bernardi and Bill Bailey, one half of the well known double act the Rubber Bishops. Together they‘ve created a show which involves “a new language of flamenco, fire, fruit and fibre”. We‘ll be able to judge when the flamboyant threesome drive back from Derry to launch their bizarre concept on London at Battersea Arts Centre this week.
Morocco, a 30-year-old American who calls himself an “organic juggler”, has a fixation about fruit. He learnt the rudiments of his craft when a fellow dishwasher at a restaurant in Virginia Beach taught him how to keep two or three lemons in the air. Within a month his mentor had gone off to work as a cleaner at a nuclear plant and Morocco himself was in Florida making out with grapefruit. Thence to New Orleans for Mardi Gras to start street juggling, to many other parts of North America, and finally to Europe.

He flew into Heathrow five years ago and on his first day here he was performing in Covent Garden. Now he‘s a regular at Jongleurs and plays other clubs that are large enough to provide room for him. London, he says, was an eye-opener.
“The street acts were so helpful with information, so friendly. In the States they‘d usually behave like dogs protecting their own patch. Living and working in this country had a definite effect. In Germany, for instance, they like their juggling straight, so they can appreciate the technical skills. Here in England audiences like to see you send it up. So perfomers here show great imagination. I was a fairly normal kind of kid before I came to this country. Look at me now. I‘m into all sorts of weirdness. I‘ve probably become a worse juggler. But the act as a whole has improved tremendously.”

So what of the other ‘f‘ elements? The fire comes in the form of flaming clubs. The flamenco was introduced by Morocco in Hawaii when he was searching for a way to incorporate a guitar in his act: “It‘s not authentic. I took two lessons with an ex-flamenco dancer.”
The thing in that Morocco‘s foot-stamping and howls, the macho posturing and casual arrogance, achieve a delicate balance between closely resembling the real article and sending it up something rotten. It helps that he looks the part. The Mediterranean features (and the name he uses) come from his mother who was born and brought up in Casablanca. His father was an American sailor from Louisiana.
The “fibre” is, of course, the actual content of the new show with the EC Megaduo. The story goes like this.
Three Fruitovision Song Contest Winners get together to form a band. But their differing nationalities ensure that cultural differences get in the way. They don‘t really understand each other. They don‘t even like each other. “It’s kind of a parody of what’s happening in the European Community”, Morocco adds. “lt‘s more cabaret than theatre. But we‘ve got a director. And costumes too”. The costumes reflect the characters‘ obsessions. No prizes for guessing the central image. Bernardi‘s character has a thing about bananas. Bailey‘s is a bit of a wino (hence grapes). Morocco‘s? What else but grapefruit!

With a bit of luck the show might also feature another formidable weapon in Morocco‘s armoury: his pingpong ball spitting. Is spitting the correct term? “It‘s accurate enough”, Morocco observes. “Mouth-popping might be preferable”. He holds a number of balls (up to four) in his mouth, the cheeks puffed out like a hamster. Then he expels them high in the air, bounces them off walls or nearby objects, and catches them again. The distance he can achieve is impressive, the velocity and accuracy far more so. “It‘s painful when you first start. Really old people would probably be great at it. It‘s easier if you don‘t have any teeth”.
The five-foot grapefruit originates from another of his obsessions. This time it‘s volcanoes. “I got into them in Hawaii. Our grapefruit will have fireworks bursting out of it. Fruit and fire. Spiritual associations too. Fruit and fire”.
Naturereignis fegte über die Bühne

Paul Morocco & Olé nahmen den Mund ziemlich voll
Die Aula wurde zum Epizentrum eines Bebens

HÜCKELHOVEN. Keine Frage, sie nahmen den Mund reichlich voll. Doch übel nahm ihnen das fürwahr keiner – ganz im Gegenteil, da sie das Publikum in der Aula selbst daran teilhaben ließen: Zunächst stopften sich Paul Morocco & Olé jede Menge Tischtennisbälle in den Mund und parodierten mit aufgeblähten Backen das Macho-Grinsen des Spaniers, um anschließend die Bälle mit Urgewalt ins Publikum zu prusten.
Das nahm die Einladung zum Pingpong dankend auf und donnerte die Kügelchen zurück. Worauf das Trio diese mittels ihrer flugs zu Tischtennisschlägern umfunktionierten Gitarren wieder retonierten. Eine Szene, die bestens das völlig überdrehte zweistündige Geschehen auf der Bühne wiedergibt.

Denn Paul Morocco, in London lebender gebürtiger US-Amerikaner, und seine beiden spanischen Kumpels Guillermo de Endaya und Marcial Heredia fegten wie Derwische über die Bühne und verwandelten die Aula mit ihrer furiosen und absolut unvergleichlichen Mischung aus Comedy und Musik, Artistik und Tanz in das Epizentrum eines Bebens und lösten damit all das ein, was sie bei ihrem letzjährigen – ebenfalls fulminanten – Kurzauftritt beim Comedy-Festival an gleicher Stelle versprochen hatten.
Paul Morocco & Olé – ein wahres Naturereignis.
Basiswerkzeuge ihrer “FlamenCOmedy-Show” sind dabei ihre Gitarren, mit denen sie sich nach Art des Italo-Westerns regelrecht duellieren – da spuckt die Klampfe auch schon einmal echte Flammen. Musikalisch dreht das auch darin äußerst versierte Trio den Flamenco, den es ja so sehr liebt, durch den Wolf und verwurstet den Stil mit Elementen aus Rock und Hiphop zu einer Art Metal Flamenco – und hantiert dabei gleichzeitig nicht nur mit Tischtennisbällen, sondern auch noch mit Früchten, Eiern und sogar einer Kettensäge.
Perfekt aufeinander abgestimmt sind zudem die Charaktere: Heredia parodiert bis ins kleinste Detail den selbstverliebten Macho, Endaya gibt den zur¨ckhaltenden Gentleman und zwische diesen beiden Polen pendelt Morocco und hält das Ganze mit einer fast schon väterlich zu nennenden Art zusammen. Immer wieder fährt er sich maestrohaft durchs Haar und tätschelt seinen fülligen Bauch – Indizien einer ausgeprägten Selbstironie.

Morooco und seine Mitstreiter nehmen sich selbst nicht ernst, und so hat der “Chef” auch keinerlei Hemmungen als stattliche Carmen im Folklore-Kleid über die Bühne zu scharwenzeln.

Mario Emonds – Rheinische Post 3.12.2002